飽水木質(zhì)文物是人類古代文明的一種載體，和其他文物一樣是研究古代歷史、藝術(shù)、科技、經(jīng)濟(jì)的寶貴實(shí)物資料，既珍貴又脆弱。飽水木質(zhì)文物，是長(zhǎng)期存在于海水、河水、地下水或濕地等環(huán)境中，發(fā)掘時(shí)高度含水的木質(zhì)文物其相對(duì)含水率一般大于200%，有的器物相對(duì)含水率高達(dá)1900%。飽水木質(zhì)文物一旦被發(fā)掘，暴露于大氣環(huán)境中，將于驚人的速度收縮、扭曲和崩潰，從出土到損壞，通常只有數(shù)小時(shí)或數(shù)天。顯然做好飽水木質(zhì)文物的保護(hù)既是一項(xiàng)具有重要社會(huì)意義的工作，也是一項(xiàng)要求高、難度大的研究。博物館新建庫房。

為什么埋藏的文物能長(zhǎng)久保存？

這是由于考古發(fā)掘前地下飽水木質(zhì)文物與埋藏環(huán)境形成的平衡體系。文物在被埋藏之前，通常已經(jīng)與當(dāng)時(shí)的大氣環(huán)境有過一定時(shí)間的接觸，形成一定的表面狀態(tài)。文物在地下埋藏的初期，與周圍土壤環(huán)境進(jìn)行部分或全面的接觸，開始了一系列的腐蝕反應(yīng)。比如有化學(xué)類的氧化反應(yīng)、酸堿反應(yīng)、水解反應(yīng)，還有生物類的破壞和侵蝕等。因地下相對(duì)濕度和溫度等微環(huán)境變化比較緩慢，氧含量逐漸被耗盡。因此，在一段時(shí)間之后，文物與地下埋藏環(huán)境的相互作用就會(huì)達(dá)到一個(gè)相對(duì)平衡的狀態(tài)，一旦達(dá)到平衡狀態(tài)后，文物材料的變化速率就會(huì)降低甚至停止，文物就會(huì)處于一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的狀態(tài)。這種狀態(tài)在文物還處于較為穩(wěn)定埋藏環(huán)境中會(huì)持續(xù)存在。例如，湖南長(zhǎng)沙馬王堆漢墓出土的尸體、紡織品等有機(jī)文物，保存的非常完好，其主要原因就是深埋、長(zhǎng)期密閉、缺氧封存。博物館新建庫房。

由此可見，平衡體系對(duì)于地下埋藏文物非常重要。但是，在考古發(fā)掘過程中，隨著文物埋藏環(huán)境一層層地被剝離，多年建立地平衡體系將被打破。

發(fā)掘出土/出水文物的環(huán)境突變

文物發(fā)掘后將面臨新的環(huán)境和新的腐蝕，我們稱之為“環(huán)境突變”。

歷經(jīng)千百年的地下埋藏，其外觀通常改變不大，甚至在出土初期，仍能看到當(dāng)年埋入地下時(shí)的風(fēng)采。但是，在文物出土的同時(shí)，地上環(huán)境與地下埋藏環(huán)境截然不同。博物館新建庫房。

首先，文物面臨的是含氧量、污染物豐富的空氣。

飽水木質(zhì)文物發(fā)掘出土后，由少氧的墓葬環(huán)境突然暴露于常氧的大氣環(huán)境中，文物迅速地進(jìn)行氧化反應(yīng)，針對(duì)飽水木質(zhì)文物，在光照、溫濕度、紫外線、霉菌等共同作用下，使飽水文物發(fā)生光化學(xué)氧化、光敏氧化及光催化氧化，導(dǎo)致褪變色加劇等。此外，空氣或灰塵中的二氧化硫、氮氧化合物和顆粒污染物等酸性氣體，一旦和文物接觸后，其表面就會(huì)遭到腐蝕，完整程度和美觀程度將會(huì)遭到破壞。顆粒污染物，如塵埃，對(duì)文物的影響也不可低估，塵埃表面孔隙度大，表面積也相對(duì)較大，結(jié)構(gòu)松散易吸收空氣中的水分，在文物表面形成一層相對(duì)濕度高的灰塵層，塵埃又是多種帶有酸堿性及氧化—還原性的化學(xué)污染物質(zhì)的載體和催化劑，微生物孢子很容易附著在顆粒上而被帶入室內(nèi)，加劇了文物材質(zhì)的劣化及表面形貌的改變。博物館新建庫房。

其次，文物面臨的是溫濕度驟變。

相對(duì)于地下埋藏環(huán)境，每天的日出日落，冷暖交替。與地下環(huán)境相比，地上環(huán)境溫、濕度的變化幅度大、頻繁。木材是一種易吸濕材料，具有隨著外界溫濕度變化“熱脹冷縮、干縮濕脹”的特性。濕度升高時(shí)吸水膨脹，降低時(shí)散失水分收縮。通?？諝庵械奈奈锖拭黠@低于地下埋藏時(shí)的文物含水率，出土文物所含有的水分，會(huì)在短時(shí)間內(nèi)大量蒸發(fā)流失，導(dǎo)致出土飽水木質(zhì)文物快速干裂、變形、漆皮脫落等。博物館新建庫房。

再有，文物面臨的是黑暗到光照。

地下環(huán)境沒有光線的影響，不存在紅外線、紫外線以及光協(xié)同作用的影響。文物出土后，直接面臨光分解、光氧化作用，導(dǎo)致出土文物的各項(xiàng)化學(xué)變化加速。飽水木質(zhì)和帶漆木質(zhì)文物，經(jīng)常會(huì)發(fā)生質(zhì)地材料顏色加深，表面漆膜變色、褪色、卷曲、開裂等現(xiàn)象。博物館新建庫房。

最后，文物面臨的是有害生物的危害。

木質(zhì)文物埋藏的土壤及地下水常常帶有微生物，但在密封空間內(nèi)，微生物繁衍受到了抑制。出土后，外界環(huán)境溫濕度適宜，導(dǎo)致部分霉菌滋生繁殖；加之，空氣或塵埃中飄浮著大量的細(xì)菌或真菌類微生物孢子、昆蟲蟲卵，也會(huì)降落附著于文物表面，在溫暖潮濕的環(huán)境中迅速繁殖，微生物代謝的有機(jī)酶會(huì)加速木胎的腐爛。甚至以木材為食，也會(huì)破壞胎體的完整性，導(dǎo)致胎體的損害。博物館新建庫房。

總之，隨著文物的發(fā)掘，它們與埋藏環(huán)境建立的平衡狀態(tài)被打破，使文物面臨著損壞，甚至瞬間消失、碳化、褪色等。很多文物土后采用整體提取、水浸泡等方法保存，其目的也是為了降低諸多環(huán)境因素驟變對(duì)其造成的影響，盡量模擬出與地下埋藏環(huán)境相近的恒定、無氧環(huán)境。因此，在考古發(fā)掘現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行即時(shí)保護(hù)是十分重要的。博物館新建庫房。

如何維持發(fā)掘

飽水木質(zhì)文物的穩(wěn)定？

為保持發(fā)掘出土/出水的飽水木質(zhì)文物的原狀，使其得以穩(wěn)定保護(hù)與儲(chǔ)藏，不僅要及時(shí)控制地上環(huán)境、抑制劣化，還需了解飽水木質(zhì)文物常見的損害問題。飽水木質(zhì)文物保護(hù)的難點(diǎn)在于脫水干燥定型，維持文物形貌，不發(fā)生變形、開裂。但為了木質(zhì)文物長(zhǎng)期保護(hù)與儲(chǔ)藏，在文物脫水干燥之前，首先需要進(jìn)行木質(zhì)文物的脫鹽、防霉處理。

下面幾期我們將分別探討為什么要做飽水木質(zhì)文物的脫鹽、抗菌、脫水加固處理，常用的處理方法以及國內(nèi)外相關(guān)應(yīng)用研究進(jìn)展。

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